Трикутний дачний будинок. Проект «33B» «Нова Традиція» - дерев'яний будинок з трикутної верандою

Замість туалетів на сходах була встановлена \u200b\u200bванна кімната на всіх трьох поверхах, а кухня була встановлена \u200b\u200bна першому поверсі, а також на першому поверсі - ви більше не залежали від кухні в підвалі і, отже, більше не стільки на персонал. З цієї нагоди кут кімнати на першому поверсі був також скошений поруч з вітальні, яка з цього часу служила їдальні. Завдяки цій стіні, яка була перенесена в двері, став можливий прямий доступ з недавно обладнаної кухні на сходову клітку.

Туалет, мезонін на верхній поверх. Століття був збережений. Пфеннігсдорф, сестра засновника, документує стан будинку до конверсії. Більша частина меблів, ймовірно, буде в останні два десятиліття першої і першої частин. Більшість частин в основному являють собою якісні, але не обов'язково видатні штуки.

Вітальня зі старих газових каміном, цокольний поверх. Також інша обстановка кімнат взяла на себе засновників від його батьків: в кімнатах знаходяться поруч з деякими «ніппеямі» шляхові сувеніри шановного батька і р.а. Масляні картини, написані матір'ю під час повороту на століття. За цей час живопис підраховувалася серед відповідних занять дочок з гарного будинку.

Схоже, що в деяких місцях в будинку засновника зі смертю його батьків час зупинився. Таким чином, збереження будинку не тільки зберігає внутрішнє середовище Удо Пфеннігсдорфа, а й вікову життя його батьків. У вестибюлі, який служить в якості вестибюля, чорний і білий мармуровий підлогу зберігся з часів побудови. За багато прикрашеній столичної зоною, яка була спочатку пофарбована в темряву, відкривається сходи. Над цим п'єдесталом були склеєні окультні шпалери. Ванних кімнат на поверхах не було; на сходах на мезоніні було всього два або три туалети.

На першому поверсі були встановлені кухня і ванна кімната. Від первинного забарвлення цієї кімнати під час розкопок під час відновлення кімнат на першому поверсі були доступні тільки залишки обробки стелі. Стеля був прикрашений фальш-латунь, пофарбованим в червонувато-коричневий колір; проста, кругла, штукатурна розетка в центрі стелі все ще була видна у вигляді схематичних залишків декоративних картин на блакитному тлі, яка, однак, залишалася дуже поганий.

Ця кімната, яка служила місцем роботи секретаря адвокатського бюро Удо Пфеннігсдорфа, використовується в якості посади керуючого директора фонду. Від «атмосфери нирок» нічого відчувати. Спочатку цей номер був найважливішим і представницьким номером будинку в салоні. Відповідно, під час будівництва будинку ця кімната була, безумовно, обладнана найскладнішою меблями та обладнанням.

Ідея цього ще може передати дизайн стелі, чия штукатурка є найрозкішнішої з усього будинку. Ніяка інструкція не може бути зроблена про вихідної версії штукатурки, вона виглядає зеленою; але принаймні частини його, можливо, були позолочені. Розетка розташована на восьмикутної поверхні, яка обрамлена яйцевидним смужками. Усередині цього бару знаходиться фриз з квітками в темно-синьому кольорі, пофарбованому в синюватого землю. Навколо цього восьмикутного поля трапецієподібні поля діляться на профільовані дерев'яні решітки, в яких пофарбовані золотистим кольором на зимовий грунт.

Гребньова техніка створює враження парчообразного тканинного покриття. У два трикутних поля, обрамлені дерев'яними панелями, на стороні стелі, зверненої в бік від вікна, малюються мотиви виноградної лози, що імітують справжню роботу гравюр на дереві. Смужки між окремими полями, розділені хребтами, зберігаються в яскраво-коричневому кольорі і прикрашені імітаційним деревним зерном. Всі картини намальовані безпосередньо на стельової штукатурці. Все оформлено профільованими ліпними ліпними прикрасами, зробленими над і під стелею, який з'єднує стіну і стелю.

Всі хребти повинні були бути пофарбовані. При проектуванні стелі була зроблена спроба наслідувати дерев'яної касетної палубі. але це типова історична, вільна інтерпретація старіших мотивів; широка стельова розетка в формах неококо, схоже, не вписується в більш плоскі плоскі огорожі. Так як розетка вставлена \u200b\u200bв стельову конструкцію дуже складним чином, це виглядає сумнівним.

Під час реставрації були також погляди на оригінальний дизайн стін: в тому ж темному, майже чорному кольорі, в якому були намальовані двері і мостини, темна зона п'єдесталу з масляною фарбою була пофарбована безпосередньо на штукатурку стін, імітуючи деревна зерно. Це було зроблено за допомогою профільованого деревного текстилю, щоб імітувати дерев'яну обшивку пьедестальному зони. Над цією пьедестальному зоною знаходиться вузька канавка, тепер заповнена штукатуркою. Було очевидно, що дерев'яні ящики рами були залишені відкритими, на яких натягнута текстильна стіна, розтягнута під ковдрою.

З фінансових причин в салоні було відмовлено у відновленні оригінального інтер'єру, стіни були заклеєні, а облицювання стельові прикраси були знову покриті. Реконструкція оригінального стельового кріплення була б неоціненною і також змінила б атмосферу кімнати надовго. Якщо ідея реконструкції також здається привабливою, слід пам'ятати, що сучасний яскравий просторовий складу також є частиною історії будинку і що засновник ніколи не бачив оригінального кольорового стельового дизайну.

Удо Пфеннігсдорф скористався цією кімнатою в якості консультаційної кімнати, де він все ще має свій стіл. Меблі в цьому номері сягає початку століття, особливо до нео-бароковому дивану. На стінах знаходяться численні туристичні сувеніри зі східних подорожей батька засновника.

Нижній салон, адвокатська контора юридичної фірми доктора. На стіні до сходів знаходиться олійний живопис Карла Нонна, підписана, але не датована. Назва пейзажного живопису «Ейфельвальд» знаходиться на зворотному боці полотна поряд з додатковою підписом художника. Карл Нонн жив в Бонні і в основному малював ландшафти Боннської області, особливо Айфель.

Ця кімната, звернена до саду, можливо, була оригінальною їдальнею в будинку. Той факт, що елеватор харчування не тече в цю кімнату, може мати структурні причини і принципово не суперечить цьому. Салон на першому поверсі. Можна припустити, що кольорові скляні вікна були представлені, по крайней мере, в більш представницьких кімнатах.

Меблі в цій кімнаті сьогодні по суті з кінця. Масляні картини в цій кімнаті були написані на рубежі століть Ерікою Пфеннігсдорф. Зимовий сад, з якого ведуть двері в сад, має велике вікно, яке можна було б висунути вгору за допомогою підйомного механізму і таким чином відкрити повністю. Цей механізм більше не працює, його відновлення буде дуже дорогим.

Єдиним чудовим елементом серед меблів, яка присутня в цій кімнаті, є дерев'яна скриня, який, відповідно до форми його фурнітури. При оновленні трьох житлових кімнат на цьому поверсі, які в даний час представлені в зеленуватих тонах з білими стелями, на стелях були виявлені залишки старого кольору, що не були задокументовані.